三

　　然而，这幅数十年间呼之欲出而又“难产”的长征图画，却在“文革”中“应运而生”，活灵活现地展现在廖承志的女儿廖茗的面前……

　　“文革”初期，廖承志就受到强烈冲击，被“监管”起来。从1967年初到1972年秋，时间长达五年半之久，都没有人身自由。其间，唯一获准到监管地探视者，只能是他的妻子经普椿，子女们想探望根本就不被允许。每次去探望，经普椿都把干净的衣物带去，再将需要换洗的衣物带回。

　　已被隔离监管两年之久后，廖承志听说女儿廖茗作为“可以教育好的子女”很快要离开京城，被“发配”到青海去接受“再教育”……就在这一时刻，廖承志突发创作灵感，情不自禁地画了两幅长征速写画，送给了他的女儿廖茗。两幅长征图画，都是利用经普椿每周一次探望时，夹在衣物里面带回家的。

　　一幅画的是“长征时的大致景象”：一名荷枪实弹疲惫已极的红军战士，正在艰难地迈步行进；而在他的身边，却倒下一位瘦骨嶙峋的战友。这幅画给女儿的“大致景象”，分明是在告诉革命后来人：父辈们在长征中是踏着烈士的血迹前进的，是跨过烈士的尸体前进的，“千万不要忘记革命是千辛万苦、流血牺牲才得到胜利的”！

　　另一幅画就是老红军陈靖等人传说已久的“母子别离”图：一对红军夫妻背靠背席地而坐，丈夫双手紧握长枪，面对正在行进的红军队伍，等待着那一刻迫在眉睫的骨肉离别；妻子则板着一副难以言状的面孔，敞开胸怀，紧紧抱着自己的孩子，正在给孩子喂着最后一口奶水；那孩子一头扎进母亲怀里吃奶，一只小手还紧紧贴着另一个乳头；而那个就近蹲在地上，等待着抱走孩子的老人，满脸乐呵呵的，欢喜得直笑。旁边是一位戴着眼镜，脱下军帽，双腿并拢站立，正在为眼前这一幕景象表示同情和安慰的红军干部形象。这幅画看后让人感到意味深长，更使人感慨万千，浮想联翩……

　　为了使女儿能够深刻理解画面构图内涵，廖承志还给将要西去青海的女儿写了一封信，说明此画是长征的时候他“在丹巴亲眼看见的”：一位红军女战士，生下孩子不久，“就在千丈崖头，她找到了当地孤寡无亲的老汉，把孩子送给了他。老汉是欢喜得直笑，孩子的妈妈在给孩子喂完最后一口奶，然后就前进了”。“旁边一个戴眼镜的红军干部，脱下军帽，给他们母子分离致以同情表示。”“后来呢？那父亲、那母亲、那戴眼镜的同志，长征到了延安，再也没有看到，肯定都牺牲了。那孩子，如今在哪儿呢？如果还活着，应是三十二三岁了。但我可以肯定，如果他还活着，必定连父母叫什么名字都不知道！”

　　廖承志的耳闻目睹和切身感受，与老红军陈靖的回忆和叙述，完全是发生在长征途中不同时间不同地点的两个“版本”，内容大体相同(母子别离)，但又不尽相同(结果不同)。廖承志的所画所言，乃是1935年10月红四方面军由草地南下转战川康边，于西康省之丹巴(今属四川)县境内所亲历的难忘史实；而陈靖老人的亲历所见，则是1936年7月红二、四方面军于甘孜会师后，共同北上过草地时所见的又一景象……

　　廖承志在给女儿廖茗的信中最后写道：“笃笃(女儿乳名)，不知你读了信有何感想？生活得太舒适，像我们十几年以来一样，是害人的。……千万不要忘记革命是千辛万苦、流血牺牲才得到胜利的。你爸爸要说诉苦忆甜，自问五谷不分，惭汗无地。但吃苦也是在长征时尝过的。你们是在一帆风顺、温暖暖软绵绵的温室里长大的，千万要警惕，不要忘了本了！”

　　两幅长征图画，所画的都是红军长征生活的真实写照。这画，同样是对伟大长征的回忆和补缺，是生动的历史记录，是真实的长征史料，是极其难得的艺术珍品。(卢振国)