聂绀弩80大寿时，程千帆教授集杜句祝聂一联：“忍能对面作盗贼?熏但觉高歌有鬼神。”跋云：“刀锯鼎镬之命，八旬尚在；宋雅唐风之外，三草挺生。酒怀容减，诗兴犹浓。杜句遥呈，周婆共赏。”虞愚?穴北山?雪教授赠聂诗有一联云：“已成铅椠千秋业?熏依旧乾坤一布衣。”这是次韵启功先生的，启诗这一联云：“二毛无恙移乾土?熏上座依然摄敝衣”，作于聂绀弩出狱返京不久，极为沉痛。舒湮有《夜读＜散宜生诗＞悼怀绀弩》：“谓有文章误九州，余生岂为稻粱谋？封侯自有随阳雁，下吏能甘系楚囚。帝子霄心天魔舞，书生憎命霸亭秋。咨嗟聂尉遗篇在，弹泪和泥共痤忧。”

　　我收藏有文怀沙先生1986年致聂绀弩夫人周颖的亲笔信札一封?熏极为珍贵?熏现录于下：

　　周颖阿姐：

　　不过是在一个月之中，耀辉革命文坛历时半个多世纪之久的老作家——丁玲与老聂竟相殂谢。想起这二人生前对我的知遇之恩，心头就像压上两块沉铅，老透不过气来。因而写了几首旧诗，遣个人之怀而已，初无意示人也。你既然想看看。另纸抄写呈阅。你知道我与绀弩交情深厚，岂是两首小诗能说得尽？颇想通过诗文为故人作评价，却又苦于无此能力。我的两首挽聂绝句自以为把感情浓缩了，但出之笔下却写得很淡很淡……也许只有您能懂的我那诗句中非言可宣的情怀罢！一般说来，哀诔之辞的遗憾是受主无从读到，只供活者的吊客指点。这样也有好处，让逝者自自在在安息吧。要不，生前已听腻了许多无聊的演讲，死后还要被迫忍受听取才子文士们的絮聒，岂非死难瞑目，其苦无涯乎？

　　唐代的高适五十岁开始学做诗，绀弩自称六十岁才学作旧诗。其实他从少年时代起就是个诗人了。他的诗的语言和思想弥漫在他整个一生的生活中；躲藏在他深刻、犀利的全部杂文和新体诗中。只是他本人青壮年时代不屑搞“平平仄仄仄平平”罢了。后来因在困蹶中发现“束缚思想”(毛泽东语)的旧体诗竟束缚不了他，甚至反要助长他的诗思，使他在这种“束缚”中找到他驰骋其特异诗才、寄托其特异思考的自由天地了。当二十年前我读到他那些越写越“邪糊”、越写越“肆无忌惮”的诗，更是担心极了。于是我做了几首律诗劝他戒诗，主要是劝他不要在诗中惹事非，我说：“多一是非喻白马，文章岂贵吟龙蛇？”(我和他都曾酷爱庄子的文章，他的旧诗集《散宜生诗》，这书名正来自《庄子》。)并且向他指出：“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花！”他以解嘲的口吻回答我：“每一狂夫天意厚，白双老眼帽檐斜”。(见《散宜生诗》三十四页)，何等自信，又何等自负！绀弩好在没有接受我的意见，要不天壤间就没有《散宜生诗》这一奇葩了。“龙江打水虎林樵，龙虎风云一担挑。”(见《散宜生诗》柬周婆)有这样抱负的诗人岂是阻遏得了的？

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　　夏安

　　弟文怀沙拜上 八六.五.十.

　　灯下

　　信后附有文怀沙先生作《挽丁玲七律一首》和《挽聂绀弩?穴七绝二首?雪》。现将后二首录于下：

　　危坐读君通塞诗，游天戏海有余思。

　　从来大德生为用，百遍重寻绎散宜。

　　才性由来不自知，只今犹似畅谈时。

　　旧新新旧千重复，又值清明雨似丝。

　　聂绀弩不独旧诗，新诗亦佳。

　　钟敬文在一篇悼念聂的文章谈到，“现在文艺界的青壮年同志，知道或喜爱他的文艺作品的，恐怕主要只偏于他的杂感文、抒情散文，乃至于旧体诗，而晓得他新诗的成就的可能很少。”又说：我觉得他是个具有诗素质的人。他的诗思和诗艺的造诣，总是“使我自愧不如”。聂的新诗《列宁机器人》、《撒旦的颂歌》以及追悼鲁迅的《一个高大的背景倒了》，至今读来“仍觉得它虎虎有生气。”

　　聂翁的至友高旅为《散宜生诗》作序，曾谓“或曰绀弩初作新诗，晚年始作旧诗。非。新诗在运动中，多有发表，旧诗词不必运动，少作而已，今且散佚。”聂亦曾自叙：“过去有时搞搞新诗，没有看不起或厌恶旧诗之意。”

　　聂绀弩1946年3月26日在香港《华商报》副刊《热风》上发表新诗《给臭虫》：“你在偷偷摸摸中横行，我却要你在明察中死去。我虽然取的是你的生命，却流的我自己的血。”嫉恶如仇，沉痛警策。诗写得很自由，看起来什么都不讲究，或曰不见技巧，一任其情绪，思绪的和谐地自然奔泻。而且，不但从它可以见出作者以其杂文风骨入诗，亦可见出它与其后期旧诗的渊源关系。

　　聂绀弩在致高旅信中还曾谈到，“五四后新诗，其佳者确在文学上辟一新境界，此与学外国诗颇有关系。至今新旧异体并存，实为两物，各不相能，而旧诗始终以难为通俗，通俗太过，又已不成其为旧诗，故虽有大力，亦不能使之重归文学与小说、戏剧同科。新诗则尽管不可人意，却终为文学形式之一。其中原因非一，可谈者亦多，惜无人谈之耳。”这是1962年说的话。聂绀弩在这里提出了“新旧异体共存”问题，指出了新旧体诗的各有短长问题，热情肯定了新诗的成就，并希望为了它的发展能够有所讨论。

　　聂绀弩，着实堪称文坛一奇人！